Kaj me je Irrfan Khan v Imenjaku naučil o očetu

Irrfan Khan je vnesel običajnost bengalskega očeta s tako bolečo čustveno natančnostjo, kot je bil vedno ta oseba. Ko sem ga gledal, sem se počutil, kot da se je res poročil z žensko, ki so jo izbrali njegovi starši, postopoma se je zaljubil in kasneje rodil dva otroka.

Irrfan Khan v Imenu. (Vir: Searchlight Pictures/Youtube)

Nekatere izgube, brez lastne krivde, se počutijo bolj osebne kot ostale. Razlog je relativno, celo dvoumen, vendar je večje vprašanje, kako jih žalujemo? Ko je bila deljena novica o smrti Irrfana Khana, so se vsi, ki jih poznam - vlagali v filme ali ne - odzvali namesto, da bi jih absorbirali. Čeprav je bila njegova dolgotrajna bolezen dobro dokumentirana v javnosti, je prišlo do nezaupanja in globokega občutka nepravičnosti. Še vedno obstaja. Kasneje istega dne in zatem so bili družabni mediji polni posnetkov njegovih filmov, kot da bi se zaradi njegove smrti počutili izdane, ljudje pokukajo skozi njegove dialoge, da bi poiskali sporočilo. Več bengalskih ljudi na mojem seznamu je delilo utrinke iz filma Mira Nair iz leta 2007, Imenjak. To je bodisi podoba mladega Ashoka Gangulija v rjavem bež plašču, ki svojemu malčku govori, naj se spomni trenutka - in na koncu še njih - čeprav slike ne bo. Ali pa gre za starejšega, ki sedi z odraslim sinom v avtu in mu zaupa spomine na dan, ki se ga spominja brez slike. Priznam, da sem delal enako.

Ashok Ganguli ni protagonist romana Jhumpa Lahiri iz leta 2003 ali Nairove priredbe. Čeprav se začne pri njem, je pravzaprav polnoletnost njegovega sina Gogola. Imenjak - utripajoče po hrepenenju ostarelih staršev in njihovem razvijajočem se odnosu s svojimi odraščajočimi otroki - postavlja Gogolov konflikt z njegovim imenom in soimenjakom v ospredje. V mnogih pogledih je to njegova zgodba. Preden se rodi Gogol, zgodba pripada njegovi materi Ashimi. Gre za njeno novo življenje v Ameriki, njene borbe - stiskanje plašča nad bombažnim sarijem v grizljivem mrazu - in njeno poznejšo prilagoditev. Ashok, mož in oče, je za vedno na hrbtu. Svojo ženo tolaži sredi noči, potem ko ji je sporočil osebno tragedijo, ali pa tiho stoji v sobi svojega mladega sina, pri čemer se ljubeče ne zaveda, da pretirava z dobrodošlico. Nikoli ga ne vidimo, da bi odšel iz svoje države v tujo deželo ali žalosten, ko je slišal smrt svojih staršev. Tudi njegova smrt je za nas novica. Ashok se vedno skriva, kar nam olajša pogled nad Ashimo in Gogolom. Zaradi česar ga je še lažje spregledati.

Ashok Ganguli, ki ga je napisal Irrfan Khan, je bil moteče blizu mojega očeta, ki sem ga gledal med odraščanjem. (Vir: Searchlight Pictures/Youtube)

On je prototip bengalskega očeta, ki sem ga odraščal. Moteče je tudi blizu mojega očeta, ki sem ga gledal med odraščanjem. Preberite to kot svojo popustljivost ali dobesedno kratkovidnost, vendar si Babe nikoli nisem mogla predstavljati kot lik v filmu. Njegova ovca, običajna navada, da je pred vstopom preiskal sobo po kuščarju ali se mu zaobljubil, da ne bo spal, če bi ga opazil, je bil v nasprotju z vsemi upodobitvami očetov, ki sem jih videl na zaslonu. Človek, ki se ponaša s pravočasnim plačevanjem računov, ima za svojim telefonom napisano ime za Mamo, meni, da se ji prepogosto zdi, da je njeno, in jo drži pri ušesih, ko kličem po videu, se mi je zdel preveč običajen, da bi bil v filmu. Zdel se je preveč običajen, da bi imel celo lik po sebi- bengalskega očeta. Toda Irrfan je to navado vdrl s tako bolečo čustveno natančnostjo, kot je bil vedno ta oseba. Ko sem ga gledal, sem se počutil, kot da se je res poročil z žensko, ki so jo izbrali njegovi starši, postopoma se je zaljubil in kasneje rodil dva otroka. Ko sem ga gledal, sem se počutil, kot da gledam Babo.

Podobnost je globlja od rahle slutnje, na način, kako je rekel, Ki kori ? potem ko je pozabil na fotoaparat ali hlače, ki jih je vedno nosil centimeter nad pasom. To je v čustveni ranljivosti, v neizrečeni praksi, da zapustite sobo, ko je preveč prizadeta, v pogumu, da svojo ženo vpraša, zakaj se je poročila z njim pred toliko leti. Irrfan je v lik vnesel vplivno ohranitev in je lastnik vsega, kar je prišlo s tem. Nikoli ni otrdil ali ublažil prirojene krhkosti Ashoka, ampak jo je obdržal, kot je bila njegova na začetku. Prikazal je plahost, ne da bi bil videti strahopeten, razkazoval naivnost, ne da bi bil videti kot nevednost. Vsakič, ko pogledam film, se počutim obrambno in rahlo nerodno, kot da predstavljam Babo svetu.

V več primerih v filmu se je Irrfan Khan stopil v ozadje, kot da ga nikoli ni bilo. (Vir: Searchlight Pictures/Youtube)

Toda dragocenost Irrfanove predstave je bila v tem, da mi je predstavila tudi Babo na način, ki ga prej nisem poznal; kako se je zavzel za bengalskega očeta, se je zavzel zanj. Pred kratkim, ko sem si ogledal film, sem se (spet) začudil, kako je igralec dobil vsak trzaj v očesu, vsak zatrt nasmeh, vsak upognjen glavo v desno. Kar sem bolj zadihal, pa je bil način, kako je primerno ponazoril tiho prisotnost nekoga, ki ga poznam vse življenje. V več primerih v filmu se je stopil v ozadje, kot da ga nikoli ni bilo.

Toda obstaja en poseben prizor, o katerem nisem mogel nehati razmišljati. Otroci živijo stran od staršev, Ashima pa pokliče Gogolja in ga prosi, naj jih obišče čez vikend. Pravi, da ima načrte. To jo rani in Tabu jo z udarcem po telefonu visceralno prikliče. Malo za njo je stal Ashok in si umival roke v umivalniku. Pogrešali bi ga, tudi če bi bili v isti sobi. Ne spomnim se, da sem ga opazil do tega trenutka, ko sem aktivno pazil na igralca v vsakem kadru. Predpostavka je bila podobna. Pogosto sem prek telefona preklical Ma. Ali pa so ji jezni zaradi pogostosti klicev rekli, naj me ne kliče več. Tako kot Ashima je tudi Ma izrazila svoje ogorčenje, ker me naslednji dan ni poklicala, dokler nisem poklical in se opravičil. Videti Irrfanovo tiho prisotnost v tistem trenutku me je vznemirilo. Tega nisem upošteval. Še prej me ni doletelo, da ko Ma rani moje neprijazne besede, Baba stoji v daljavi in ​​jih zbere, ne da bi hrupil. Nikoli ne pove in ne pokaže. Nisem se zavedal in se mu zato nikoli ni opravičil.

Zdaj, ko je igralec odšel, moj oče me bo znova spominjal na izgubo Ashoka Gangulija. (Vir: Searchlight Pictures/YouTube)

Pred leti, ko sem prvič gledal Imenjak Bil sem najstnik in Baba ni potrebovala pomoči za vzpon po stopnicah. Gledanje mladega Ashoka Gangulija, ki je sedel s knjigo v roki, je prineslo barve v tiste črno -bele fotografije mojega očeta, ki sem jih pogosto videl. Ko ga zdaj obiščem in ga vsakič vidim, da se nekoliko stara, se poskušam spomniti, kako je bil videti, ko je mačko pogovarjal po pretepu ali pa se razkazoval s svojim znanjem skozi Irrfanov obraz. Zdaj, ko je igralec odšel in me je znova osvežil izgubo Ashoka Gangulija, me bo Baba spominjal nanj. To je njegov obraz, skozi katerega se bom spomnil, kako bi izgledal Irrfan, ki bi tiho sedel v sobi, ne da bi naredil hrup. In spomnil se bom, čeprav ni slike, kako si je Ashok želel.

vijolično beli in rumeni cvetovi