Allen proti Farrow: Prirobljiv štiridelni dokumentarec, ki opominja, da je čas za spremembo pojma genij

Dokumentarci nočejo prenašati nejasnosti, ki so že dolgo zakrivale diskurz. Namesto tega, tako kot njihova prejšnja dela, izrazite svoje stališče, čeprav so tokrat nasprotovali odpuščanju sodstva.

Dokumentarec s tem, ko se postavi na stran, naredi naše privzete nevtralne položaje neznosno moteče.

Gibanje MeToo je v svojem jedru odprlo možnosti spreminjanja priljubljenega diskurza. Kolektivni glasovi preživelih so spodbudili ne toliko kot nadomestno pripoved, ampak pregled obstoječih zgodb - razpoznavanje znanih osebnosti. Kot rezultat je množica dokumentarcev ( Jeffrey Epstein: Umazan Rich, športnik A. ), ki je izkoristil povečan občutek zavedanja in poskušal prepisati zgodovino. Dejanja obtoženih so preučevali z uporabo čustvene višine pričevanj preživelih kot vodilno luč, hkrati pa locirali naše slepe točke glede moči in našega odnosa do nje. To naredi Allen proti Farrow -navdušujoč štiridelni dokumentarni film o dolgoletnih obtožbah o spolnem zlorabljanju režiserja Woodyja Allena in zloglasnih sojenjih, ki so sledila njegovi tedanji partnerici in igralki Mii Farrow-neposreden rezultat družbene nujnosti. Razen če prekriva dokaze, ki ne krepijo zagotovljene pravičnosti ( Nedotakljiv ) ali z zamudo ( Bikram: Jogi, Guru, Predator ), vendar poudarjajo njen splav.

Malo o tem primeru se je izognilo javnemu znanju ali pozornosti. Ameriški režiser je bil obtožen, da je 4. avgusta 1992. v domu Mie Farrow v Connecticutu spolno zlorabil svojo takrat sedemletno hčerko Dylan Farrow. 12 let-Mia-da bi mu odgovorila, ker je bil spolno povezan z eno od posvojenih hčera, Soon-Yi Previn. Kmalu-Yi je bil star 21, Allen 56.

Menil jo je kot neprimerno mamo in zaprosil za edino skrbništvo nad njunim biološkim otrokom Satchelom (Ronan Farrow) ter posvojenci, Dylanom in Mojzesom, ki ju je na koncu izgubil. Hkrati je Frank Maco, nekdanji državni tožilec v Connecticutu, napotil kliniko za spolno zlorabo otrok v bolnišnici Yale-New Haven, da predloži poročilo, ki je po šestih mesecih preiskave Allenu jasno povedalo, da je Dylan nezanesljiv. Pozneje je Maco prenehal obtoževati, da bi preprečil Dylanu nadaljnje travme. Istega leta je newyorška Agencija za varstvo otrok State Departmenta za socialne storitve v svoji 14 -mesečni preiskavi ugotovila, da so obtožbe neutemeljene.

Te široke črte, ki razkrivajo Allenov domnevni prekršek in morebitno oprostitev, so že dolgo služile kot predpostavka zloglasnega spora. Filmski ustvarjalci Amy Ziering in Kirby Dick si začrtata podobno pot. A namesto da bi se na novo pogovarjali, se poglobita v znano pravljico, odkrivata namerne pomanjkljivosti in izpostavljata pomanjkljivosti. Vzemimo za primer, kako je bilo poročilo Yalea najprej sporočeno Allenu, mimo Maca, ki ga je sprožil. Ali pa so bili zapiski iz preiskave uničeni, očitno napaka. In da je Allen delal nadure, dajal intervjuje in v javno zavest posadil svojo različico zgodbe - Mia je trenirala Dylana.

Dokumentarci nato nočejo prenašati nejasnosti, ki so že dolgo zakrivale diskurz. Namesto tega, tako kot njihova prejšnja dela, izrazite svoje stališče, čeprav so tokrat nasprotovali odpuščanju sodstva. Zgradijo ga kot primer sam - kar je razvidno iz besedila naslova in z uporabo odlomkov iz Allenovih spominov Glede ničesar da bi nadomestil njegovo odsotnost (očitno je zavrnil intervju) - že od samega začetka so izbrali svojo stran in ovrgli vsako kritiko etične zmote z našo dolgotrajno zmotno sodbo o mogočnih ljudeh.

Dokumentarec odpravlja vsakršna pomisleka, da nas ne bodo ujeli na drugo stran, in namigoval, da je že dolgo druga stran edina; njegova zgodba je bila edina. V tem smislu Allen proti Farrow Zasluge temeljijo izključno na učinkovitosti tožbenega razloga, odločnosti pripovedovanja zgodb.

Dokumentarec odpravlja vsakršna pomisleka, da nas ne bodo ujeli na drugo stran, in namigoval, da je že dolgo druga stran edina; njegova zgodba je bila edina. (Vir: Disney+ Hotstar)

V štirih epizodah, Ziering in Dick, katerih filmografija vključuje obsežno delo s preživelimi spolnimi zlorabami ( Na plošči The Hunting Ground ) predstavite znano pripoved in jo prepletite s tistim, ki ga pripovedujejo, dopolnjenim s kupi arhivskih posnetkov iz domačih videoposnetkov, redkimi fotografijami in doslej nezaslišanimi telefonskimi pogovori, da bi s podaljšanjem predlagali nezanesljivost Allena kot pripovedovalca, kar predlaga, da je režiser sposoben obojega: tistega, ki dela krivice, in tistega, ki se projicira, da mu gre.

Med enim telefonskim pogovorom Mie in Allena na vprašanje, ali snema klic (Mia je začela snemati klice, ko se je njuna zveza končala, ko je ugotovila, da počne isto), se odzove na svoj nevrotičen način, da sploh ne ve, kako to storiti. Nekaj ​​trenutkov kasneje ga je mogoče slišati, kako nekomu pove, da to res počne. V drugem primeru jo obtožuje, da je govorila z revijo, in odločno zanika, da bi storila kaj podobnega. Kmalu zatem se je pojavil na naslovnici.

Ta dvojnost podpira druge trditve Mie - da je pogosta sodelavka v svojih filmih, vendar ima neenako partnerstvo. V nekem trenutku igralec prizna, da je bil pred snemanjem prestrašen. Lahko bi bil smešen, vendar ne preveč smešen, pripoveduje in v isti sapi priznava, da že leta nima agenta in so ji pogosto govorili, da ga je mogoče enostavno zamenjati. Nastopila je v filmu v angleškem jeziku 14 let po tem, ko se je leta 1992 končal njen desetletni osebni in poklicni odnos z Allenom.

Toda najbolj osupljivo je, ko se Dylan - postavljen v središče preizkušnje - spomni, kako popustljiv je bil oče, in z živimi podrobnostmi pove, kaj je naredil kasneje. Dylan, ki ga je Mia posvojila po tem, ko je Allen izrazil željo po blondinki, se mu je kmalu zbližal. In bil je obseden. V več intervjujih, posnetkih mnogih, ki se uporabljajo, trdi, da je nor nanjo. Ko se pripovedujejo dogodki tistega grozljivega dne, ob pomoči bolečega videa malega Dylana, ki je Mii povedal, da se je oče dotaknil mojih zasebnikov, na zaslonu prevladujejo slike praznega podstrešja. Skrbnost, ki jo omogočajo prostorski vidiki, postavlja gledalce v Dylanove čevlje, odpelje nas s seboj na podstrešje in pomirja naš občutek, da smo ujeti. Prosi nas, da sestavimo sliko, za katero se zdi, da je dokumentarec prestrašen. Zaradi nje s prodorno jasnostjo delimo njeno izdajo.

Izzvati občutek izdaje je tako namen kot cilj dokumentarca. (Vir: Disney+ Hotstar)

Prebujanje tega občutka izdaje je tako namen kot cilj dokumentarca. Z obstojem v hiperzavednem svetu, ki se že bori s krivdo, da ne ve bolje, orožuje našo krivdo. To nas navdaja z občutkom neuspeha, ker je Dylan razočaral vsa ta leta, ker je sedel na ograji do leta 2014, ko je napisala odprto pismo, v katerem je nedvoumno opisala svojo zlorabo. Toda ta prevara, Allen proti Farrow evinces, teče globlje. Če bi Allen pustil svojo hčerko, nam ni naredil nič bolje. Če se je Dylan zgledal vanj, smo se tudi mi najdlje. Če je zlomil njeno zaupanje, ali ni naredil nekaj podobnega z nami, če je s svojimi filmi več let normaliziral odnose - osredotočil se je na starejše moške (skoraj vedno jih je opisal), ki so jih potegnile mlajše, spolno nabite ženske - kar je obnova zgodovine dokazala biti netočen in žaljiv? Ali ni uporabil svoje umetnosti za vztrajno oblikovanje lastne obrambe?

Kaj torej dokumentarni film sprašuje, kaj počnemo z njegovo umetnostjo ali s številnimi pošastnimi moškimi, ki svoj položaj uporabljajo za nadzor pripovedi in daril, da izostrijo svoja orodja opravičila? Ali se izognemo odgovornosti, če pogledamo njihovo delo ločeno od njihove osebnosti? Ali pa jih v skladu s časom v celoti odpovemo? Za nekoga, ki je večino svojega življenja preživel nekaznovano, ima ogromno dela in osupljivo število priznanj, je slednje nepomembno in kriminalno zamujeno. In če je ljubezen subjektivna, se ne bi smeli razlikovati tudi glede tega, kaj ji dajemo?

Ko pa se Ziering in Dick zavežeta k strogosti preiskovalnih novinarjev, je čas, da spremenimo našo predstavo o geniju, da naredimo prostor za moralne pomanjkljivosti pri naši lestvici dediščine, da informiramo, če ne celo omejimo dodatek, ki ga tako svobodno ponujamo. Čas je, da umetnike pogledamo, kdo so in ne, kdo si želimo, da bi bili. S tem, ko se uvrstijo na stran, dokumentarci naredijo naše privzeto nevtralno stališče neznosno moteče.

Allen proti Farrow pretaka na Disney+ Hotstar