Majrooh Sultanpuri: Duhovno bivanje pesnika-tekstopisca

100. obletnica rojstva avtorja besedila Majrooh Sultanpuri pade na 1. oktober.

Majrooh je bil pesnik in tekstopisec. Druga vloga je bila stranska do njegove strasti do klasične poezije. (Vir: Express Archives)

Mausiqi meri ragon mein
Shayari zgolj dil mein
Baste hain zgolj naghme
Dil-e-bismil mein

redka roža, ki cveti enkrat na leto

(Glasba v mojih žilah/Poezija v mojem srcu/Moje pesmi prebivajo/V 'ranjenem' srcu)

- Majrooh Sultanpuri pri a mushaira (zbor pesnikov) v Eidgaah v Bhopalu, 1972

Zgoraj omenjeni četverica povzema dolgo pesniško pot Majrooha Sultanpurija, ki se je začela leta 1946 in se končala z njegovo smrtjo leta 2000. Resnično takhallus (psevdonim) Majrooh (dobesedno, 'ranjena duša': maj: zakhm/rooh: soul - zakhmi rooh ) neboleče 'ranil' množico poslušalcev s svojimi duševnimi številkami in uglajeno poezijo.

Kot je tradicija urdske poezije, je Asrar Ul Hassan Khan želel imeti tudi 'Ighaayat' (nom de guerre; Majrooh je imel raje perzijsko besedo ' ighaayat 'Nad arabščino' takhallus ‘). Ko se je osredotočil na 'Bismil' (perzijski ekvivalent 'Majrooh'), je spoznal, da že obstaja vrsta urdskih pesnikov z istim pesniškim psevdonimom, med njimi je bil najpomembnejši revolucionarni pesnik Ramprasad 'Bismil' iz slave Kakopi Conspiracy. Zato je opustil ime 'Bismil' in se odločil za njegov arabski ekvivalent 'Majrooh', ki bi ga izgovoril kot Arabca: Ma'aj'rooh! Perzijski in arabsko znani Majrooh je vedno zanikal dejstvo, da nihče v Bombaju nikoli ne bi mogel izgovoriti njegovega takhallus na pravilen način. Tako kot vsi pesniki je imel Majrooh zgodnji srčni utrip, ki ga je negoval in dojil, da bi ovekovečil skozi svoj nom de plume. Če citiram ameriškega pesnika Allena Ginsberga: Moje srce je ranjeno zaradi tresenja/ki me je pustil brez občutka krivde. Nekaj ​​takega je doletelo našega ljubečega pesnika-tekstopisca.

Majrooh je bil pesnik in tekstopisec. Druga vloga je bila stranska do njegove strasti do klasične poezije. Zato ga je moral prepričati, naj piše za filme ustaadi, Jigar Muradabadi, Asgar Gaudavi in ​​Naushad Ali. Majrooh je nekoč v nekem intervjuju dejal: Glavni ibtidai taur pe ek shayar hoon, phir ek naghmanigaar . (Sem pretežno pesnik, nato pa tekstopisec). Nekje se Majrooh nikoli ni mogel sprijazniti s pisanjem filmskih pesmi, za katere je menil, da so infra-dig do konca. Kljub temu je njegov nekoliko nejevoljen obstoj v Bombayu ustvaril nekaj najboljših pesmi, ki so jih kdaj napisali, komponirali in prepevali.

Ali lahko kdaj pozabiš Majroohovo Jab dil hi toot gaya, hum jee ke kya karenge (Kundan Lal Sahgal, film: Shajahan , Glasba: Naushad Ali, 1946)? Sahgal je labodjo pesem pel brez pitja in postala je tako priljubljena, da je želel, da bi to številko predvajali na njegovem pogrebu! Še vedno je pesem, ki jo je vredno ceniti, in čas je ni mogel ubogati ostrino. Ta številka vas resnično pusti 'neboleče ranjene s solzami v očeh'.

Avtorja besedila Majrooh Sultanpuri so morali njegovi ustaadi, Jigar Muradabadi, Asgar Gaudavi in ​​Naushad Ali prepričati, naj piše za filme. (Vir: Express Archives)

Upoštevajte, da je Majrooh v 50. in 60. letih med drugim tekmoval s trdimi, kot so Shakeel Badayuni, Kaifi Azmi, Sahir Ludhianavi, Shailendra, Rajendra Krishna, Qamar Jalalabadi. Vsi so bili enako odlični. Kljub temu si je Majrooh lahko zasedel nišo in postal izjemno priljubljen. Naj poznavalci še vedno ne brnejo njegove številke - Jalte hain jiske liye, teri aankho ke diye ... ( Sujata , S D Burman, Talat Mahmood, 1959, režija Bimal Roy)?

Najprej so pisali s svinčnikom, nato pa z nalivnim peresom, Majroohove grobe osnutke vedno pisali s svinčnikom. Qalam tabhi haath mein leta hoon, tarteeb se jab alfaaz sajte hain (Majrooh)- 'Vzamem pero, ko sem popolnoma prepričan o pravilni razporeditvi besed'. Vedno je verjel v to shayari mein intikhaab-e-alfaaz short-e-awwal hai (V poeziji je izbira besed sine qua non). Zaradi te redke sposobnosti bi Majrooh lahko zapisal: Koi sone ke dil wala koi chaandi ke dil wala . (Film: Maja , Glasba: Salil Chaudhury, Pevec: M Rafi, 1961). Kot tipičen Bengalec, Salil daje ni mogel slediti celotni pesmi in je zahteval od Deva Ananda, na katerem je bila slika, da mu razloži celotno pesem v angleščini. Prepričan je, da je ustvaril melodijo, ki je nezemeljska: Mojru bohut acchha likha, Rofi bohut achha gaya (Tako je Salil daje bi govoril v svojem tipičnem bengalskem slogu).

Ta film ima še en biser pesmi, vendar v lažjem duhu: Zindagi hai kya sun meri jaan, pyaar bhara dil meethi zabaan . Pesem ima besedo 'sladoled' in Salil daje pa tudi Rafi niso bili prepričani v to jazbiat (pravilna asimilacija) v pesmi. Toda Majrooh je vztrajal pri ohranjanju 'sladoleda' in Rafi ga je dokončno zapel z nekaj strahu. Tudi po toliko letih radi poslušate to pesem. Oglejte si ga na YouTubu. V kadru boste videli številnega Tabassuma z njenim napisom ' tabassum ‘(Nasmeh).

Čeprav je Majrooh vedno raje pisal solistične številke, je iz njegovega grozljivega peresa izviral hudournik čudovitih duetov. Spomnite se, Thahariye hosh mein aa loon toh chale jaiyega (Muhabbat Isko Kahte Hain, Khyyam, 1965) oz Ek tera saath humko do jahaan se pyara hai (Film: Vaapas , 1969) oz Tere zgolj milan ki ye raina ( Abhimaan , 1973) in še veliko več.

Vrste sobnih fikusov

Majrooh jih je v intervjuju za filmsko divizijo Jayanti Rasgotra leta 1997, ko so ga prosili, da oceni njegove tri najboljše pesmi, navedel: Kahin bekhayal hokar yoon hi chhoo liya kisi ne ( Najstnica Deviyaan , S D Burman, 1965), Raat kali ek khwaab mein aayee aur galle ka haar hui ( Buda mil gaya , 1971, R D Burman) in to nesmrtno Rahein na rahein hum mahka karenge… ( Mamta , Roshan, 1966, Lata Mangeshkar ), vendar ne nujno v tem vrstnem redu. Cognoscenti stare glasbe se bodo strinjali z njim. Majroohova kahin bekhyaal se šteje za prvega standardnega hisa v hindujskem kinu v smislu, da je sledil metrom ghazalgoija v toto, medtem ko je ta čisti ghazal napisal na podlagi redke prozodije (umetnosti verzifikacije) pisanja ghazal.

Obstaja tudi ta zelo priljubljena Raat kali ek khwaab mein aayee ( Buda Mil Gaya , R D Burman, Kishore, 1971). Filmski kritik Devyani Chaubal je v filmski reviji zapisal, da si je v začetku sedemdesetih let vsaka mlada ženska v Indiji želela, da bi ji njen fant zapel njen fant. Pesem je bila posneta na super kul in uber-suave Delhi-boy-ju Navin Nischal, pesem pa je še vedno hit tako pri ženskah kot pri moških.

In ali boste kdaj želeli pozabiti: Rahein na rahein hum …. Mamta , 1966). Zaradi milosti in elegance Suchitra Sena, čarobnosti Latinega glasu in pisave Majrooha je postala nesmrtna številka. Ali veste, da je to številko zapel tudi Rafi-Suman Kalyanpur, ki je tudi v filmu. Toda ta različica se skoraj ne predvaja.

Razen teh pesmi, njegov pianissimo številka, „Jaag dil-e-deewana rut jaagi ...“ ( Oonche Log, Chitragupt Srivastav, 1965) še vedno trpi. Temelji na Mozartovem zgodnjem premoru.

Or Teri aankhon ke siva duniya mein na podlagi raag Jhinjhoti oz Aayee baharon ki shaam, kya jaane ... ‘(Vaapas, Laxmikant-Pyarelal) in Jaane waalo, zara mud ke dekho mujhe (Film: Dosti , ki ga je režiral Satyen Bose, 1964) bo ostal vtisnjen v kolektivni spomin. In kako je mogoče preskočiti to neverjetno evfonično pesem: Mujhe dard-e-dil ka pata na tha, mujhe aap kisliye mil gaye.

Čeprav je pesmi napisal za Hum kisi se kam nahin (1976), QSQT (1989) in številni pozabljivi ali nepozabni posnetki, dokler ni zadihal, je priznal, da je po letu 1975 izgubil zanimanje za pisanje filmov. Glavni bas likhta hoon, qalam ka khumaar ja chuka hai ('Samo piskam, mojo pero je izginil'), je objokoval. Človek, ki je pisal Tukde hain mere dil ke ( Samo Sanam , 1965) je bilo treba celo pisati Aaj glavni oopar, aasmaan nizka. Majrooh Sahab, bodite prepričani, ne boste se spomnili pesmi, ki ste jih napisali po letu 1975. Spominjamo se vas po draguljih, ki ste jih napisali pred tem.

Sumit Paul je napredni raziskovalec semitskih jezikov, civilizacij in religij.

različne vrste rumenih cvetov