Naomi Osaka: Garrett Bradley, nominiran za oskarja, prepisuje format športnega dokumentarca

Šport slavi nepopustljivost človeškega duha, toda Bradley s predstavitvijo krhkosti dvomi o njegovi odsotnosti. Režiser z Naomi Osaka poudarja razliko med genialnostjo in veličino, šibkostjo in ranljivostjo

Naomi Osaka pretaka na Netflixu. (Vir: Netflix.in)

Obstaja točka v Naomi Osaka -tridelni vzvišeni dokumentarec o športnici-ki napoveduje obrat, ki ga je letos naredila njena zapuščina. Dogajanje je New York Fashion Week. Osaka ima sedež v prvi vrsti in je snop živcev. Poleg gledalca debitira tudi kot oblikovalka. Njena zbirka - v sodelovanju z japonsko oblikovalko Hanako Maeda - bo kmalu na ogled. Ob pogledu na odsek rampe je prepričana, da bo padla. Po vsaki tekmi morate v bistvu narediti točno to, zagotavlja njena prijateljica, ki sedi poleg nje. Padel bom, neumna ponavlja Osaka. Ona ne, ampak Naomi Osaka vztraja, da to ni bistvo.

V začetku letošnjega leta je Osaka z odločitvijo, da ne bo dajala intervjujev po tekmi, zmotila svet tenisa. Sledilo je njeno odstopanje od OP Francije, potem ko je bila kaznovana zaradi neposlušnosti. Znano sramežljiva športnica je kasneje objavila zapis, v katerem je razkrila svoje stanje, da je več let trpela zaradi tesnobe in depresije. Neverjetno zasebni trenutek v dokumentarcu se nato najbolj približa verbalizaciji njenih brezglasnih misli. Da režiser Garrett Bradley takšno intimnost najde med zelo javnim dogodkom, je tudi dokaz njenega prepričljivega snemanja filmov. Naomi Osaka , razodetno dokumentarno serijo, sestavljajo takšni razpisni primeri.

Odpre se s posnetki iz finala OP ZDA 2018. 21-letnica je slavno premagala Sereno Williams, zaradi česar je slednja besno in slavno vrgla lopar. Nič od tega ne vidimo. Kar v resnici vidimo, je izgubljena Osaka, ki drži zmagovalni pokal in izgleda omamljena. Implikacija je jasna: to je Osakina zgodba, njeno spopadanje s to težo pa je zaplet.

koliko vrst oljk obstaja

Tenis je, tako kot vsak posamezen šport, samotno podjetje. Ta pohabljajoč občutek samote postane del izgradnje sveta Obnovitev , odličen dokumentarni film o Andyju Murrayju. Dokumentarni film, ki zajema dve leti (2017–2019), ko je bila prizadeta poškodba kolka, z izolacijo, ki jo dopušča njegovo zdravstveno stanje, prikliče oprijemljiv eksistencialni strah športnikov. Tudi ko Murray ni treniral, se je zbudil sam in zabeležil strahove in negotovosti glede svoje prihodnosti. Odsotnost njegove žene v takih trenutkih, kinematografska odločitev z jasnimi očmi, je samo ponovila pretresljivo osamljenost takega poklica.

Ko pa se nekdo, kot je Osaka, ukvarja s takim športom, ta občutek oddaljenosti ustreza. Zdi se kot popolna poroka samotarja s samoto. Zaradi tega je Osaka vznemirljiva in težka tema dokumentarnega filma. Toda Bradley, nominiran za oskarja ( Čas ) prinaša tako zaznavnost kot empatijo. V treh epizodah Bradley nikoli ne namerava prikazati drugačne Osake, bolj klepetave, morda skrite za ločnimi lučmi. Namesto tega športnika predstavi bolj intimno in nas s svojimi tišinami povabi na druženje. Kontekstualizira Osakovo introvertiranost in večno zastekljene oči ter s tem nariše sliko bolj živo, kot bi jo lahko razčlenila vsakršna količina razčlenjevanja.

Osaka, ki se je rodila staršem iz Japonske in Haitija, uporablja materin priimek in se je leta 2019 odrekla ameriškemu državljanstvu, nenehno sega po rasi in državljanstvu, identiteti in identifikaciji. To ni zapisano, vendar Bradley tega nikoli ne izgubi iz vida. Prva epizoda Dvignite se , ki sledi njenemu trčenju v svet tenisa, se zaključi s pametno primerjavo dejanj, ki se odvijajo v ZDA in Tokiu, pri čemer vsaka na svoj način postavlja zahtevek. Zdi se, da je na obeh straneh razočarana in se zrcali v ogledalo. Počutim se, kot da si res moram miselno vzeti odmor in se samo umiriti, njene besede odmevajo v ozadju. Postavljen v svet, ki želi odgovore za kaj je ona, se bori z ločenim vprašanjem: WHO ali je?

Skozi celoten dokumentarec Bradley poskuša na to odgovoriti tako, da nas opomni, kako mlada je Osaka, koliko je stara starost odnosa s športom in dejstvo, da je svet nepravično postavil njihova pričakovanja na nekoga, ki še vedno najde pot. Sem lovec ali privrženec, zato mi je težko biti vrhunska oseba, prizna Osaka na neki točki. Ampak do takrat Naomi Osaka zaključuje, da smo na OP ZDA našli 23-letnico, ki si je oblekla prilagojene maske, da bi leta 2020 podprla gibanje Black Lives Matter.

Iz tega grozljivega loka nastane portret športnice kot mlade ženske. Bradley najde človeka v igralcu in človeštvo v športu. S tem prepiše obliko športnih dokumentarcev. Običajno igralec služi svoji obrti. Njihovo moč se meri s tem, kako dobro ohranjajo svojo ranljivost na igrišču. Bradley to obrne, ker je Osaka predelala normo. Režiser vključuje trenutek z OP ZDA 2019, ko je Osaka po zmagi nad 15-letno Coco Gauff šla naprej in jo potolažila. Ustvarja srhljiv prizor, prijaznost mladega igralca priteče z zaslona, ​​zaradi česar dvomimo o našem dojemanju veličine. Ta vzorec sledi povsod. Tako kot takrat, ko ga je nenadoma umrla mentorica Kobe Bryant, se Osaka mehansko premika po tleh in je videti bolj človeško kot igralec.

Šport slavi nepopustljivost človeškega duha, vendar Bradley s predstavitvijo krhkosti dvomi o njegovi odsotnosti. Z Naomi Osaka , režiser poudarja razliko med genialnostjo in veličino, šibkostjo in ranljivostjo. Trdi, da je človeško prizadevati za briljantnost in človeštvo je v tem, da si o tem ustvari lastno predstavo. Naomi Osaka nam kaže pot.

seznam vodnih rastlin s slikami

Naomi Osaka pretaka na Netflixu.