Avni Doshi govori o raziskovanju spomina in grenkem priokusu neurejenih odnosov

V svojem prvem romanu z naslovom Dekle v belem bombažu gleda Doshi na družinske vezi in na to, kako nas prekleti in razkrijejo. Ton določa z uvodnim stavkom: 'Lagal bi, če bi rekel, da mi materina beda nikoli ni prinesla užitka.'

Avni Doshi na literarnem festivalu Zee Jaipur. (Foto: Rohit Jain Paras)

Avni Doshi je v eseju, objavljenem v modni reviji maja 2017, o svoji babici, ki ji je bila diagnosticirana Alzheimerjeva bolezen, pisala: Vsak dan jo malo izgubljamo. Svojemu psihiatru povem, da se mi srce lomi, resnica pa je, da to najbolj čutim v želodcu, v vodni nelagodnosti v črevesju. Njena Nani je družino držala skupaj s svojo prijaznostjo in obroki, skorajšnja izguba spomina pa je tudi signalizirala Doshi, da je razkrojila družinsko preteklost.

Če bi v tem eseju o babici po materi raziskovala ljubezen, ko je novembra 2019 prišel njen prvenec Roman Girl in White Cotton (HarperCollins), knjiga, ki je nastajala sedem let, jo bo Doshi iz Dubaja usposobil spet objektiv na spomin in njegovo korozijo. Le tokrat bi bilo to neprijetno izmišljeno poročilo o tem, kaj pomeni za tiste, ki so ujeti v njegovih bridkih bolečinah, še posebej, če je bil odnos nezaupanje in razočaranje. V enem od najbolj pričakovanih lanskih prvencev je Doshi raziskal preplavljen odnos med Taro in Antaro, mamo in hčerko, ki pride do izraza, ko Tara začne izgubljati spomin, zaradi česar je Antara postala skrbnica zanjo. Preusmeritev vlog sproži združevanje let zanemarjanja, ki ga je Antara preživela zaradi radikalnih življenjskih odločitev Tare in njene apatije do hčerke. To je trd in nepopustljiv pogled na družinske vezi in na to, kako nas prekleti in razkrivajo. Doshi določa ton s svojim uvodnim stavkom: Lagal bi, če bi rekel, da mi materina beda nikoli ni prinesla užitka in jo prenaša do precej nekonvencionalnega konca.

Zgodbo je poganjal pripovedni glas, pravi Doshi. Osrednji spomin v romanu - ne le njegova zdravstvena slabost, ampak tudi tisto, na kar se odločimo, da se spomnimo in na kar pozabimo - je bil bolj intuitiven. Samo sledil sem zgodbi, ki jo pripoveduje pripovedovalec, in spomin se je izkazal za eno osrednjih idej. Ko sem v svoji glavi slišal pripovedovalčev glas, sem vedel, da bo povedala svojo zgodbo. Všeč mi je bilo, kako je zvenela, ta glas me je vodil, pravi pisateljica, ki je odraščala v Fort Leeju v New Jerseyju in študirala umetnostno zgodovino s poudarkom na sodobni indijski umetnosti.

Družba žensk, ne le njene matere, pač pa tudi njene babice in drugih žensk v družini bi jo umerjala v kadence ženskega doživljanja. Počitnice so pomenile izlete v Indijo, pogosto v Pune, kjer je živela družina njene matere. V njenem romanu, kjer vsi drugi liki zbledijo na obrobje, Tara in Antara pa ostaneta v središču pozornosti, da se spoprimejo s svojimi demoni, so nevidni konstrukti patriarhata na mestu in Doshi z izjemno ostrino preučuje njihov vpliv na življenje njenih protagonistov. Zdelo se mi je naravno pisati o notranjem življenju žensk - to so zgodbe, ki jih želim povedati, to so zgodbe, ki jih poznam, pravi.

Umetnost pa bi jo v dvajsetih letih pripeljala v Indijo, kjer je živela sedem let in delala kot kustosinja v galerijah, kot sta Latitude 28 v Delhiju in Art Musings v Mumbaju. To je bilo leta 2012 in Doshi se bo kmalu zatem lotila njenega romana. Vedno sem vedel, da ne bom dolgo delal kot kustos - nisem bil ravno dober, premalo akademski, preveč domišljijski. Ko sem začel pisati leposlovje, se mi je takoj zdelo bolje, in ker sem rad bral, se mi je literatura zdela znana. Šele potem, ko sem leta 2013 prejel nagrado Tibor Jones za prvi osnutek te knjige, se mi je predstavil agent in literarni svet, sem začel dvomiti vase. Prepričana sem bila, da ne znam pisati, da je vse to napaka, pravi.

Zdaj, ko knjigi ni na poti, Doshi pravi, da si vzame čas, da začne z naslednjim delom, preživi čas s svojim dojenčkom in pusti, da ideje vrejo, dokler ni zrel. Mislim, da se z negotovostjo pisanja nikakor ne morem spoprijeti in to velja tudi za najbolj začinjenega pisatelja; vsaka knjiga je drugačna, mora biti napisana na nek način in jo je treba odkriti, pravi.